加强那种麻木、呆板、疼痛和茫然，故意多写了几遍，导致那几段剧情里，奥黛丽的内心变化是没能体现出来的，有点单调和重复的，不过，她之后和克莱恩的两次对话，两次不同原因的迷茫，以及做出决定的行为，做出决定后的操纵，我不觉得有什么问题，不拖沓，不累赘，有自身的矛盾和相应的剧情张力在。

总的来说就是，我将奥黛丽内心力量的积攒、本身的成长与想要表达的人类渺小并在了一起，做一条线处理，导致有的时候我写的是她，真正的重心却不是她，让她在某些时候变得有点像工具人，这大概就是一个“观众”必须的职责和牺牲吧，叹气，不过也感谢大家包容和支持，当时追订基本没怎么降，一直在五万三左右，让我写得很从容，很淡定，可以一点点铺垫自己想要表达的。

最后贝克兰德战场，以奥黛丽为视角展开一是承接神战的变化，二是收起之前铺垫的那些东西。

当这位观众走过大街小巷，走回家里，看见下到市民，中至贵族，上至自己这位半神的都一样茫然麻木后，油然发出那句死不知因谁，生不知为何的感叹时，我觉得相应的剧情就没有白写，而且感觉往天上飘的剧情回到了大地，很沉，很重，也很稳，很扎实，这样就很好了。

另外，这也刚好在结尾形成了情绪的三次递进，奥黛丽这条线体现的茫然，渺小，悲哀到贝尔纳黛线体现的追寻，坚定，再黑暗再无望也要前行，再到白银城在黑暗中艰难探索了几千年，终于打开了那扇门，看见了那道光，看见了名为希望的东西。

基于这个原因，本来想在第六部写的大帝线被我推后到了第七部。

嗯，这三次情绪的递进也可以反向来安排，那就非常绝望了，不符合“逐光者”这个标题。

对于首席的死，因为前面有洛薇雅的死，我没有重复地表达悲伤，做更多的煽情，只是很克制地描写他的状态，让相应的痛苦藏得更深，让光作为主导，以遗憾、释怀和希望做情绪的表达。

第六部的一个问题在于，需要做的战斗太多了，有些密集，中间“弛”的环节不够，容易让阅读疲惫，这是第七部需要注意的问题。

还有，不写战争，就失去了展开整个世界的机会，让剧情的舞台显得小，不过，这也是在我预料中的事情，因为二十二条途径，不同国家，许多神灵和天使的故事如果一一展开，让小克跑遍全部地图，那会非常累赘，非常臃肿，每一个地方都只能蜻蜓点水，浅尝辄止，还不如不写。

所以，我明明已经详细设定了因蒂斯、费内波特等地方的情况，也没去做展开，这一点，某一米五同学可以作证，诡秘准备期间，她问我大纲怎么写，我直接就复制了因蒂斯的一小部分设定给她看，那应该是比较细致的版本了。

这是在诡秘开书前，我就确定的一点，尽量不跑地图，精耕细作，能写出一个国家的氛围特色，带出其他国家其他途径的一些特点，将世界观和世界框架完整勾勒出来，那诡秘这本书就算完成自己的使命了，嗯，你们应该能感觉得出来我在收着写吧。

至于其他国家其他途径的展开，我当时是希望用取巧的方法来解决，那就是在这个世界观下，再写第二部，甚至第三部，将因蒂斯、费内波特、各种隐秘组织、西大陆等写了没用到的设定用上，从另外的角度，另外的切入点来展开和完善整个诡秘世界。

我甚至已经想好了一些可能会写也可能放弃的故事，比如某旧日眷族的一员，秘密潜入想要破坏，结果遭遇意外，失去记忆，被知识与智慧之神教会捡到，每天“沉迷”于课本和考试，比如以猎人起家，得到圣达尼兹指导，含泪舔包安德森，和红天使斗智斗勇，等等，等等。

这或许会成为第二部的主线吧，至于第三部，大概就是西大陆的故事，东方风的诡秘，我之前看你们折腾